第46章 (第1/2页)
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然而，在不会被日常生活打扰、所有时间全都只能用于思考的岁月中，他逐渐地意识到了，作为一个人，他还有最本质的东西没有被灾难夺走——就是他的思想。于是，他开始在病床上继续编织一个个或喜或悲的故事，沉浸在他的思想当中。
在影片中，作家本身的遭遇和他的小说穿插-进行，一部影片中包括三个附属的故事。在每个故事中，作家都会化为其中的主人公，能跑、能跳、能哭、能笑。每一次，故事中都会有一个美丽的女子，主人公坚持着追寻她的脚步，但在最后总是与其擦肩而过。
在最后一个故事中，女人终于停在远方，主人公大步地跑向了她，并且似乎真的可以碰触到她。而在现实当中，当“说”完这部书的最后一句话后，作家也陷入了昏迷，不久便离开了人世。
那美丽的女人，象征着他对自由的灵魂的不断追求。至于是追到了，还是仍然差着一步，需要通过“死亡”才能达到那完全的自由，片中并没有明确地阐述，不同的观众恐怕会有不同的理解。
片名《昙花》里的深渊，指的是作家的身体处于出尽的黑夜，而昙花则比喻他的想象，静悄悄地盛开，惊鸿一瞥，美丽却又短暂。
现实的孤独，和想象的华丽，不断交织进行。
片子中还是会有一条狗，一直陪着主人，导演认为忠犬可以胜任。
至于男主角，他希望是周瑾初。
第25章 "昙花"（二）
正式开拍之前两天，周瑾初带着肖凌霄入组。
剧本肖凌霄已经看过了，虽然，有个地方让他非常不满。那个剧本后面的“人物小传”部分，竟然真的只有“人物”小传，没有他的！狗是片中重要角色，人物小传里却没有！肖凌霄也想更清楚地了解角色的成长经历和性格设定啊，可是，所有主配角里只有他一个只能通过剧中对话来揣摩角色本质，哎。不过话说回来，这个东西也确实不是必要的，有的导演要求编剧一定要写，有的导演则无所谓，虽然夏导属于后者。
对于这次这个长得苦大仇深的夏导演，肖凌霄也是很崇拜的。其中，最让他崇拜的，就是夏导演也是非科班出身，最开始自己导戏时可谓导得一塌糊涂。他第一部戏中间有一段长长的对话，足有好几分钟，但却连正反打都没有，更别提内反打和外反打了。一台机器从侧面拍，从头到尾两人同框，根本就不切换镜头，被另外一个导演嘲笑得不行。那个导演还说：“这叫什么电影？真是林子大了，连外星鸟都有了。”不过，导戏导了十年之后，夏导演竟然变得挺有名气了，在他40岁那年还获了个大奖，也被肖凌霄认为是天道酬勤的好例子，是他要学习的对象，虽然导演年纪大了也无所谓，但演员却没多少年可以用来寻找机会。
周瑾初和肖凌霄进组前还出现了个小插曲。
他们的航班是晚上到的。出机场时夜色已经很浓，外面漆黑的天幕上只能看见少数几颗赤-裸的星。
有些记者非常大胆，在距离周瑾初一米都不到的地方举着相机拍摄，虽然周瑾初除了加快步伐之外并没表现出什么，但肖凌霄还是从他偏着的头和眯起的眼两方面知道周瑾初觉得不舒服。想想也是，这么多闪光灯在这么近的地方闪，没感觉才怪呢。
“唔……”肖凌霄生气了。和“主人”有关的东西，就很容易挑起他的情绪。
心念闪动，肖凌霄不再犹豫了。
他突然冲到周瑾初身前，“
